从狂喜到失意。

香港前年的年度电影之一，置身香港2023年度票房前五，豆瓣开分8.2（目下8.1）。

以16项提名领跑本年金像奖，最终囊获了最好女主（余香凝）、最好女配（梁雍婷）和最好男配（姜大卫）三项大奖。

尔冬升监制。

姜大卫、林保怡、余香凝老中青三代港影东说念主领衔主演。

传奇这是林保怡第一次演邪派，跟以往的变装全都不一样。

是以当引进内地的音尘传来，Sir是确凿愉快。

终于能在光天白昼之下，看到：

白昼之下

可开画之后，票房和策动度都孕育阵容。

上映三天，目下票房仅有600万，集聚良策动热度也不高，跟《周处除三害》酿成明显对比：

一个在港台市集反响平平，却在内地市集大杀四方；另一个在香港市集掀翻过不雅影高涨，却在内地市集险些千里寂。

为何莫得同频共振？

当寰球怀恨目下电影院只消社会话题电影，莫得现实主见电影时。

《白昼之下》以铁骨铮铮的姿态出目下咱们眼前。

不该让它就这么被淡忘。

今天就必须聊一聊这部电影，以及咱们的社会能见度。

01

现实何为

《白昼之下》融入了多宗轰动全港的真实事件。

2014年康桥之家院长涉嫌性侵案、2015年剑桥护老院冷酷老东说念主露天赤身洗浴案、2016年残疾院舍烧卖烚菜送饭事件，以及2019年同为康桥之家的“8个月内6名院友离奇死一火”事件。

“改编自真实事件”，电影的蹙迫一步是归附。

记者晓琪（余香凝 饰）假装成通伯（姜大卫 饰）的孙女，深远彩桥之家，随着她的视线，伸开老年东说念主、颓势东说念主士在院舍的生活。

这是另一种层面上的大圭表：

老东说念主家被绑在床上电击，叫天不应叫地不灵；

不听话？一个巴掌甩往日。还有更阴狠的，护工提起订书机就往院友的手臂上扎进去；

落后烧卖，是年复一年的、独一的下饭配菜，掉到地上也要捡回归吃下去。

水。

是这场罪孽的蹙迫料想。

影片中最直击东说念主心的一幕，行动未便的老东说念主被绑在轮椅上，被一点不挂推到露天阳台上。

护工戴着黑手套，像一个行刑者，颜色不耐、忽视地拿着高压水枪，矍铄力的、冰冷的水流直直打在老东说念主们的身上。

老东说念主们垂下头，毫无尊荣地淋着水。

洁净的水成为了违规的器具。

还有一幕推测于水的场景，很容易被忽略。

社署查抄的日子，碰上院舍里有老东说念主示寂。

无东说念主作声。

房外的东说念主如火如荼下忙着清洁打理、跟社署指点打呼叫；失去呼吸的老东说念主躺在房间里，身体缓慢僵硬。

临了，一盆水泼下，冲刷老东说念主存在过的印迹，覆盖院舍隐秘不报的罪孽。

洁净的水亦然覆盖罪孽的器具。

院舍的存在便如这水一般，外头看上去是干净的、纯确凿，可是践诺上却以善之名违规之事。

问题是，只消这个院舍是“水”吗？

影片并不啻于归附，还有挖掘、拷问。

通伯说，去哪间院舍都是一样的。

社署，将福利院舍的惩办业务全权外包，格外于把通盘的职守也外包出去。

资方，明明知说念两个护工不及以管束80名院友，为了压低资本、举高利润，依然如斯。

哪怕是喊着要“指责通盘这个词轨制”的报社，曾经是覆盖罪孽的一环。

最早举报院舍问题的护工说，她曾经将举报材料发给过许多家报社。

但只消一家报社，真实去进行看望。

除了轨制，影片还念念呈现、拷问更多：连轨制都无法弥补的无奈现实。

Sir念念共享很受颠簸的两个场景。

一个是通伯的舍友兼好友示寂本日，通伯蜷在床上呆望着一又友的空床。

没一会，护工领着另一个老东说念主走进来，旧东说念主的空床立马成了新东说念主的家。

他乐滋滋地躺下呼呼大睡，通伯依然在一旁伤感地呆望着。

“东说念主和东说念主的悲欢并不叠加”，兼并画面中悲与喜相撞，这是很能带来冲击力的。

更有冲击力的是，这个如咖啡座一般大小的床位，是一个老东说念主等了8-16年，才苦苦等来的。

比起资源分派不公的震怒，资源短缺、无力分派的现实更令东说念主受挫。

另一个是片中大邪派院长章剑华（林保怡 饰），濒临世东说念主指责的时分，他仗义抓言地说：

只消我，给了他们一个家，甩掉他们的不是我，是他们的家东说念主和社会。

诚然，他在为我方的恶行含糊。

可片中真实让老东说念主、颓势东说念主士有瓦遮头的东说念主，竟然是一个天理退却的坏东说念主，那其他东说念主去那边了？

如斯诡异的事情，却是光天化日之下的赤裸现实。

02

新闻何为

故事的另一条线，是随着晓琪聚焦于新闻行业的逆境。

这两年瓜葛到新闻媒体行业的华语影视不算少。

《不啻不停》亦然多则真实事件改编，拍出了记者为求真相不要命的劲儿，临了却轻轻放过了报说念真实与伦理说念德之间的两难问题。

《热搜》则是以新媒体视角切入，如若按照香港行业风气，这是“流量工场”先是为了博取眼球编故事、后是为了真相抢热搜的故事，依然是流量工场的玩法。

《新闻女王》天然重燃了大家对TVB做事剧的关注，也在剧顶用了护老院冷酷老东说念主露天赤身洗浴案为素材，但骨子上如故一部披着新闻业外表的宫斗剧。

到了《白昼之下》呢？

坦荡地说，它依然存在新闻题材影视中常见的硬人颜色和惯有套路：

记者为了追求真相与正义不啻不停，从一驱动泥塑木雕地说“我从不与哽噎”，到临了“打脸”般地哗拉拉与哽噎。

但除此以外，镜头下的新闻行业，荒疏着一股理念念主见走向骤一火的颓唐气味。

晓琪及其部门起首聘请蹲点院舍问题，可不仅是为了真相、正义、服务感。

而是为了事关本人的现实问题：加工资、拿奖金，保住饭碗。

上一秒，上级还跟新记者说：为了心中的服务感加油干。

下一秒，上级就跟晓琪证据：这个新闻笃定会大爆吗？咱们得先保住份工，再莫得大新闻咱们就要吃西北风了。

上面缩减预算，要大裁人，新闻探员组随时逍遥下岗。

我方都将近没饭吃了，那边还管得上别东说念主有莫得饭吃。

大爆之后，全员都为晓琪饱读掌，是观赏她的专科身手吗？

更像是感谢她，多亏这一单新闻，寰球又有工开、有饭吃。

一直协助的男共事，跟她说：难忘让上级加工资。

上级乐滋滋跟晓琪说：因为这单大新闻，上面决定再留探员组多两天。

多。两。天。

他们本人的生涯问题依然岌岌可危。

影片还进一步追问一个问题：

真相揭露了，然后呢？

不同于一般新闻题材影视里，真相揭露后的凯旋叙事；《白昼之光》反倒处处泄漏，真相揭露之后的未完成情景。

共享两个细节。

一个是晓琪“踢爆”院舍内幕后，院舍关闭，院友被集体搬离。

寰球看到晓琪出现，第一响应是，震怒、指责：

“八婆，多管闲事，如果不是你，咱们的生活不会被打乱。”

对于无处可去的东说念主而言，真相背而挫伤到他们的利益。

就像《不啻不停》里，实习生韩东（白客 饰）和上级黄江（张颂文 饰）的争抓：

当一个新闻报说念出来，密告了真相，却让受害者家属的利益受损，奈何办？

仅仅在《不啻不停》中，韩东聘请了治服内心的朴素说念德，不吝顶嘴上级，也要撤下我方揭露乙肝代检的稿子。

而《白昼之下》则聘请让晓琪走完揭示真相的那一步，让新闻记者的进退维亟，无缺地留在银幕上。

在这个场景里，也有“水”的出现：

太空下着滂沱大雨。

追求新闻理念念主见、以正义和缓为名的东说念主，反而让寰球沿路无瓦遮头，只可淋雨。

此时的新名流也如曾经的老东说念主一般，毫无尊荣地淋着大雨。

下一个共享的细节，就在这一幕之后。

晓琪流着眼泪，在雨中开车驶离院舍。

没过多久，雨过天晴，她也擦干了脸上的眼泪。

这一幕很容易被解读成，柳暗花明，前线总会有但愿。

但联念念起上级之前说过的话：

从事新闻业几十年，作念过许多专题，那时反响也许多，可再过两天，寰球都会健忘。

这场快速地从下雨转向好天的戏，更像是呼应上级的话：

再多纷扰，再多恶运，再多真实，再多悉力，临了都会被历史的大雨冲洗淡忘。

电影里有一句台词：

你认为十年后……

还会不会有记者

当下一经成为现实。

报刊探员组所剩无几，通盘这个词新闻行业都变得凋零萎顿，不复往日的朝气与生猛。

导演简君晋我方都说过没念念到：“《白昼之下》仿佛一语成谶，预报了记者之死，传统报刊探员组的末日。”

可在一个枯竭真相的现实一经是现实确当下，此时此刻重现捍卫新闻、捍卫真相的电影，正值是最巧、最妙的时机。

它能再一次领导咱们：

新闻是历史的初稿。

也还念念再问一句：

新闻是历史的初稿，那电影呢？

03

电影何为

爱看港片的不雅众，应该还难忘，前年内地也上映了一波港片。

《爆裂点》《扫毒3》《潜行》《金手指》……还有岁首的《临时劫案》。

违警+看成+警匪，悉力回到“尽都偏抓，满是癫狂”的港片巅峰时刻。

可看着刘德华、郭富城、梁朝伟等天王们的脸在银幕上陈设组合，卧底、枪战、打斗、伯仲情、正邪派等元素上阵了一次又一次。

哪怕是自《接续说念》后，梁朝伟、刘德华时隔21年再度合体的《金手指》，都让东说念主忍不住感触：

“香港电影老了。”

而四月引进的两部港片，《白昼之下》和《少小日志》（4月19日内地上映）其实与咱们内地不雅众对港片的固有印象是大不交流的。

它们的出现，向咱们辐射出一种信号：港片在变化了。

一个是进展步地在变化。

相通是违警片，《白昼之下》的处理消释了全都正邪对决的戏剧感、追击捕凶的刺激感，更为生活化、更为克制邋遢，还有订立地减少对真实事件的奇不雅化。

其委果护老院冷酷老东说念主露天洗浴案中，真实事件里是苍老女性被如斯对待，而在影片里，导演有订立地换成男性。

天然这么的处理一定进度上减少了对不雅众样式的煽动，可是能幸免对受害者的二次伤害：

我一直最惦念的是怕耗尽了任安在真实事件中的受害者，我不是念念将他们的恶运变成一个 gimmick（噱头），到底要怎么去承载他们的恶运再呈现出来。这件事咱们要特地提防。

另一个是港片题材愈发现实化，愈发逼近平日大家的生活。

前几年的《濯水漂浮》，流浪者；《耽溺东说念主》，外来劳工和残疾东说念主。

本年的《白昼之下》，围绕福利院舍伸开对孤单老东说念主、颓势东说念主士、新闻行业的关注；《少小日志》则对于未成年东说念主的训导问题。

尔冬升监制的另一部电影《临时劫案》，也在循着违警看成的门道之余，给不雅众呈现出老庶民的生活逆境。

唉，有头发边个念念作念癞痢。

这种“变”，是港片在向内、向外冲破的悉力。

面向行业内，港片以前的门道行欠亨了。

穷则变，变则……能弗成通，不一定，可是不变信赖路欠亨。

这往日的两年我也听到

不雅众可能认为港片都是一个套路

是以这一次亦然一个尝试

来给年青的不雅众看一看

给他们好像有一个修葺一新的嗅觉

面向行业外，这批倾向现实主见题材的新导演在提问：

电影，约略能弗成为寰球编削少量点？

拍《白昼之下》的起首能源，是简君晋看到了对于院舍事件的新闻报说念，把参与的记者约出来聊天后，他敲定我方念念拍这么一部电影：

“我暖热的是，可不不错领导那些善忘的东说念主，其委果他身边还有东说念主活在暗影下面，咱们不错作念到什么呢？”

新闻是历史的初稿，电影则（不错）是对历史的回溯与征询。

《白昼之下》里的章剑华性侵案，原型张建华相通如斯，脱逃指控，狂放法外。

电影不仅追忆了这一案件，也向法律轨制建议责骂：建树了那么多轨制，临了连一个小女孩都保护不了，确凿对吗？

在电影上映后，这桩催讨了十年的案件也得到了进一步鼓舞，民事诉讼被判凯旋，得到了抵偿。

白昼之下，终见天亮。

电影到底有莫得为寰球带来编削？

可能有少少吧。

但起码咱们不错不停地透过电影向寰球建议问题。

本文图片来自集聚

裁剪助理：桀敖不驯八宝饭